Crítica de ‘Rumores’: Diplomacia se torna primordial na sátira acolchoada do G-7

Se você está curioso para saber o que realmente acontece quando os líderes mundiais se reúnem para chegar a um consenso sobre os problemas globais, leia um livro sobre isso. Mas se, dada a nossa atual realidade geopolítica, você imaginar um cruzamento entre o terror de uma cabana na floresta e uma novela escolar, então o deliciosamente absurdo e buñueliano “Rumours”, co-dirigido por Guy Maddin, Evan Johnson e Galen Johnson, pode parecer apenas um documentário para sua mente ansiosa.

O trio canadense de cineastas é conhecido por suas fantasias loucas por filmes (“The Forbidden Room”, “The Green Fog”), e “Rumours” se aproxima mais de uma ideia de esboço alongada para um longa-metragem repleto de estrelas. Certamente foi feito para estes tempos (do fim): uma brincadeira exuberantemente surreal e cinicamente delicada sobre a ineficácia das cúpulas políticas à medida que o pavor apocalíptico aumenta. Em algum lugar, o já mencionado diretor espanhol por trás de “O Anjo Exterminador” está concordando ironicamente com a ideia de uma sátira sobre os líderes do G-7 ambientada em um pântano repleto de zumbis mumificados.

Depois de uma abertura de pompa ordenada no estilo Wes Anderson, na qual nosso septeto ficcional de líderes nacionais épicamente superficiais é apresentado, começa o trabalho árduo de colaboração sentimental e gerenciamento de neuroses mesquinhas. A anfitriã da mesa redonda à beira do lago é a elegante, fria e manipuladora chanceler alemã de Cate Blanchett, Hilda, que se senta ao lado de seu temperamental oposto, o primeiro-ministro canadense Maxime (Roy Dupuis, hilário), uma raposa cinzenta apaixonadamente taciturna, excessivamente sensível e tingida de escândalo. . Logo no início, ficamos sabendo que Maxime se envolveu em um tipo diferente de relações internacionais com a nervosamente educada ministra britânica Cardosa (Nikki Amuka-Bird), mas para sua consternação, Maxime seguiu em frente.

Completando esta lista de dignitários estão o idoso presidente americano (Charles Dance), que, em uma ilógica nunca explicada, ostenta um sotaque britânico; o chefe de Estado francês, intelectualmente auto-engrandecedor e incapacitado (Denis Menochet), que acaba por ser transportado num carrinho de mão; e líderes sempre acomodados do Japão (Takehiro Hida de “Shogun”) e da Itália (Rolando Rovello), o seu tempo de ecrã correlacionando-se aproximadamente com a atenção dos irmãos mais novos que estes países recebem em qualquer dia de notícias.

O objetivo de todos é uma declaração provisória sobre uma crise nunca articulada. Mas o orgulho sentimental no seu “fardo de liderança”, hesitações absurdas e um medo crescente de que o ambiente lhes traga uma desgraça iminente pessoalmente, tornam impossível até mesmo a elaboração do jargão habitual. E, de fato, pouco realmente acontece na mistura de humor vulgar e inteligência de alto conceito do roteirista Evan Johnson, além da entrega direta de explosões de diálogos ridículos e encontros estranhos com as pessoas do pântano que dão prazer a si mesmas – e, eventualmente, um carro brilhante do tamanho de um carro. cérebro. Eles também encontram uma ex-colega desgrenhada (Alicia Vikander) jorrando uma mensagem de destruição revolucionária, mas em uma linguagem diferente que eles mal se dão ao trabalho de reconhecer.

Então, novamente, toda a ignorância briguenta, vagarosa e de autopreservação confiável em relação à catástrofe que os atinge é o ponto principal. Graças à atitude inexpressiva do elenco, a tolice de baixo grau é engraçada o suficiente para compensar a sensação ocasional de que uma versão mais curta e mais compacta, construída em torno de suas maiores risadas, poderia ter sido mais eficaz. (Mesmo assim, ele se diverte mais com as fraquezas humanas do que com os gritos presunçosos de “Não olhe para cima”.)

“Rumours” também se beneficia do DNA cafona e específico do gênero de Maddin, especialmente na cinematografia pulsante de Stefan Ciupek, que combina o melodrama de meados do século com uma matinê de monstros densa e nevoenta. É também um lembrete de que a era nuclear dos anos 50 foi a última grande era do cinema a transformar o terror universal em um público alegremente esquizóide. Esperançosamente, “Rumours” pode dar início a uma nova era de entretenimento gonzo, vamos todos rir de medo juntos.